昔日舞曲
这首充满60年代乐与怒怀旧味道的作品，是BEYOND从"地下"走到"地面"的第一首流行歌，也是大众乐迷及传播媒介认识BEYOND的第一次。此曲是家驹的一个真实的经历：一晚，他路经湾仔一个桥底，碰着一个流浪汉，硬拉着家驹听他数自己过去的风光日子。家驹后来就写了这首回忆过去快乐时光的歌。
再见理想
这个BEYOND四人各唱一段的版本，曾收录于[秘密警察]；与1986年家驹个人独唱的原装版本有点不同。[再见理想]可算是BEYOND的第一首经典之作。此曲在他们不是"地下"是已经非常受"地下乐迷"的欢迎。在1987年：[超越阿拉伯]演唱会里家驹曾经激动地对观众诉说写了[再见理想]之后，好几个晚上不能入睡。大慨是歌的内容触动了自己的旧记忆，回想到未被大众认识以前，仍然艰苦地为音乐而奋斗。那种感觉是失落和无助的。
旧日的足迹
这歌最先出现于1986年[再见理想]中。现在的版本则曾收录于[现在舞台]1988年大碟内，与旧版本最明显的分别在歌曲前奏由电吉它改为钢琴。 [旧日的足迹]的灵魂来自家驹的一位朋友MIKE LAU。MIKE离开家乡北京十年，重返北京，感触良多；回港后与家驹谈了自己的所有感想，家驹就将这份想念故乡的情怀放进了歌里。'
谁是勇敢
这个1989年重新收录的版本，吉它部份似乎不及1986年版本的精彩；但以电子效果而言，却比86年的还要理想。此曲充分表现出BEYOND早期的歌都是发自内心，毫不商业化的。歌曲直接，简单及清楚的表现出他们对社会的想法及感觉。家驹称这曲有ARTROCK味，是他最喜欢的歌曲之一.
玻璃箱
从摇滚角度来看，[亚拉伯跳舞女朗]是BEYOND有史以来最好的一张唱片。论[再见理想]，它有极浓厚的BEYOND摇滚欲念，但在表达手法方面，却略未够流顺；而且歌词上的缺点更显露其不足之处，但经过[永远等待]EP的实习后，BEYOND开始了解恰到好处的意思；另一方面，他们不愿向现实低头的反叛性格将BEYOND从再见理想时代提升到一个更高更美的层次。加上新结他手丸仔（刘志远）的加入，更增强BEYOND音乐力量。玻璃箱不论在音乐曲编排或歌词内容明显是再见理想的精神延续。可惜这个延续同时也是个完结，因为在往后的日子里再也找不出一张那么透切的前期BEYOND大碟。
随意飘荡
一首BEYOND早期极被忽视的一级好歌，既有优美的旋律，也有BEYOND或可说是家驹独有的味道；更难得的是此曲带有浓烈的流行摇摆感觉。纵然后期有不少人逐渐说家驹的写词才华，但要是他们重新细味家驹这首早期作品，他们定会同意家驹初期的词更来得自然自我。最令人欣赏的是随意飘荡中的那种响往自由，无拘无束的自我享受。
孤单一吻
收录在1987年 亚拉伯跳舞女郎 大碟中，此曲是一首具有西班牙风情的热情歌曲，其中结他部份，用了家驹十分喜欢的西班牙结他FLAMINGO方法来演绎的。
无声的告别
也是收录在亚拉伯跳舞女郎中的一首歌。一直以来，BEYOND的伤口作品都是以快奏为主的，无声的告别是听众第一次听到他们写的情歌。虽然流行榜的排行不很理想，但从乐迷反应而论，乐迷同样接受家驹的情歌，BEYOND的情歌绝非甜蜜蜜而偏向表现.
东方宝藏
收录在亚拉伯跳舞女郎中的一首主导歌曲，是[LONG WAY WITHOUT FRLENDS]的粤语版。为了配合唱片的主题，也是一首具有浓烈中东风格的歌曲。
过去与今天
是BEYOND还未推出唱片以前完成的作品.作曲是未考虑到把它放在碟里,只是写出一种独特的音乐风格.从这首歌可充分看出BEYOND的音乐,编曲包括结他演奏已开始比较明朗,直接,简单,可以让一般歌迷接受和欣赏他们摇滚的风格.这歌出是当时一出香港电台电视剧[暴风少年]的主题曲,歌词则由家驹与编导朋友翁伟微合作改写,家驹与PAUL参加了其中一集[黑仔强].而他们二人最先参演的电视剧出是港台小说家族之对倒.这首歌可算是BEYOND音乐的分水领:尝试摆脱过往地下/自我,进入今天的地上/兼顾受众.变化,前进是必然的.回望,对创作没有好处.他们希望歌迷与他们一起并进.
现代舞台
1988年第二张大碟的主题曲.歌曲具有黑人味道的FUNKY节奏,在音乐风格中而言,是BEYOND歌曲中比较少有的.由此证明,BEYOND不是单纯的追求重摇滚风格:只要是好的音乐风格,他们也会尝试的.
城市猎人
另一种音乐风格的尝试.相当HIGH(家驹言).非常欧陆,冷清,影像化,有MTV电影怒火街头[STREET OF FIRE] 的感觉.词是被[MIKE LAU] 又叫诗人的一首诗启发的.也是被当时的日本漫画[城市猎人]刺激的,但境界欲高远得多.写一种飘忽,清洒,为人为民的侠骨但相当孤独,因而相当[黄家驹].....
天真的创伤
这是家驹第一首甜蜜情歌.要是用喜欢的成就作比较,天真的创伤是喜欢你的第一集,喜欢你才是下集.这首歌也表现出家驹在音乐创作方面的天份,就是写优美的情歌也有自己独特的风格
赤红热血
BEYOND基本上抗拒写[DANCE BEAT]的歌.这首可算是较接近的一首,但绝非真正的跳舞音乐.节奏也不规则,不随俗.引人注意的反而是那种强烈的感觉.血本来是红的,本是热的;于是就汇成了赤红热血.
喜欢你
一首家驹有感而发的情歌,收录在88年秘密警察中.家驹从前为了音乐,放弃了自己喜欢的女友,把时间和精神全部投入到音乐中去.这首歌,可说是一首纯扑而伟大的情歌.
大地
一首BEYOND也道至1988年,最成功的一首歌,亦奠定了BEYOND在本地乐坛的地位.其实早于1986年年抵家驹已完成大地这曲,当时一直未发表,是因为大家都认为这首歌非常具有打动力,所以该留在在第二张唱片中出.但在筹备秘密警察这张唱片时,家驹录的DEMO带却无法找到,直至最后一刻,结果,这曲实现了大家的愿望,成为了一首金曲.家驹的曲以及PAUL的唱被受肯定.这首歌的编曲,是由他们的老朋友PETER LAU与他们合作的.在音乐风格上,有点脱离BEYOND的一贯摇滚,反而增添了一点清新的中国味.歌词虽然由刘卓辉执笔,但仍旧表达出BEYOND对神州大地的情怀,整体而言,大地是BEYOND的一次大突破.
真的爱你
继大地之后,BEYOND的另一突破,真的爱你是1989年年第四张大碟的主题歌.歌词道出母爱的歌颂及爱的伟大,更表白了家驹对母亲的感谢.在音乐方面,像再见理想一样,由四位成员各人唱一段.如此可以慢慢突出BEYOND每位成员在VOCAL.方面的才华,也可以给乐迷对乐队的认识,而不是把焦点集中在一个身上.后来四人到非洲探望贫童时唱出此曲,真的爱你的延伸意义愈见宏大,有博爱的含义.
再加上一首<午夜迷墙>
是BEYOND第一张为电影黑色迷墙写主题曲.由于电影有较多的暴力场面,所以歌曲亦要求重摇滚味.对于一直拥护BEYOND的摇滚乐迷来说,是一个很大的刺激.
无悔这一生
《无悔这一生》创作于89年，89年BEYOND音乐事业较顺利，一时无雨。此时BEYOND以是唱片公司旗下的签约歌手，这一生都要奉献于音乐事业，不可更改了。于是BEYOND便写了《无悔这一生》这首歌，表达自己对一生都要献身于音乐的无悔、义无返顾，同时这首歌也是BEYOND应香 港电视剧《午夜起风云》而写的主提曲。
情人
BEYOND从1983年成立以来，在自己不断的超越努力下，从香港的一个“地下乐团”，到拥有固定歌迷数的实力派乐队，越来越受欢迎，直至爬升到香港仅存的顶尖的创作团体， 经历了整整10年时光。成为一支国际化的乐队，一直是BEYOND的梦想，可是他们的才华直到1993年才引起日本的关注。于是，BEYOND把重心移往日本，结束了与新艺宝的长期合作关系，续约了滚石，打算在1993年起，全队迁往日本，在日本进行终身发展。可是，当BEYOND面对香港、特别是面对香港自己的歌迷时，心却不能割舍了。毕竟，歌迷们认识了BEYOND一段不算短的岁月，陪伴BEYOND度过了10年时光，他们开始聆听BEYOND的音乐，有一种涤人心扉的感觉；他们开始知道BEYOND的为人，感受至情真性的会心了解。歌迷就是最靠近BEYOND的朋友，就是BEYOND最亲密的情人，如此真、如此善、如此赤诚。离别之既，一曲《情人》，写给歌迷，至真至情，款款献上：
不要悲伤
盼望我别去后会共你在远处相聚
每一天望海，为一天相对
盼望你已没有让我别去后的感觉
我即使离开，也在你的天空里
——BEYOND
献给 至爱的歌迷
太完美
用BEYOND的歌词来说，爱情是“人最终都经过”。的确，黄贯中和朱茵的恋情，不是炒得 轰轰烈烈么？黄贯中还曾经和朱茵“十指紧挨买唱片，双手紧握吃火锅”咧！收录在99年《不见不散》专辑里的《太完美》正是黄贯中写给朱茵的歌，歌词中的“你实是太完美，爱你我还有点自卑”道出了贯中的心声。当然，贯中是不会像家驹一样，为了音乐，放弃朱茵的。那就祝贯中与朱茵有情人终成眷属吧！
灰色轨迹
由于BEYOND多原创歌曲反映当时香港社会的不良现状,对英港政府的不满,因此在演出时受到当时政府的很多限制.写这首歌时BEYOND乐队正处于最低潮期,然而他们始终认为"过去的一切会平息".
光辉岁月
BEYOND是一支富有博大胸怀、富有同情心、关注社会的乐队。20世纪50年代以来，反种族歧视、争取民主和平的政治运动在世界蓬勃发展。这些进步性的运动难免会遭到一些小的失败，南非黑人领袖曼德拉就被关押长达15年只久，经过艰苦的斗争在1988年出狱。出狱后，曼德拉继续领导南非的反种族歧视运动，终于于1990年成为南非第一任黑人总统。标志着这场斗争的最后胜利。BEYOND在1988年创作的《光辉岁月》正是歌颂了曼德拉伟大而光辉的一生，也表在了自已对种族歧视的厌恨。
AMANI
BEYOND一向爱好和平，并以自已的音乐向人们呼唤和争取和平，指引人们用爱驱散世上罪恶的战争。1990年海湾战争后，世界进入了一个短暂的相对和平时期。家驹便写了《AMANI》这首歌，抒发了对战后和平长久的渴望,也警示了人们必须要以自已的努力斗争来争取和平，一味地求助于神灵是不行的。这首歌勘称是颂和平歌之最。另外，有些网友可能查不出歌词中的“英文”是什么意思，因为这是非洲语，“AMANI”是和平的意思；“ NAKUPENDA NAKUPENDA WEWE”就是“我们爱你”“TUNE TAKE WE WE”是“我们需要你”的意思。
俾面派对
《俾面派对》收录在1990年的《命运派对》专辑。这是BEYOND的一次新的尝试，因为他们第一次把通俗的广东方言放在歌词中，有点像许冠杰早期的粤语流行歌。《俾面派对》是BEYOND多年来在娱乐圈摸爬滚打的其中一点感叹。现实生活中的BEYOND，经常要出席大大小小的宴会派对。虽然自己要做音乐，百务缠身，但为“俾面”主办单位，所以如何忙碌也得抽身出席。有一次，他们正赶着录音和拍电影，却被安排去参加一个派对，连派对主人彼此都不认识，令他们十分无奈，但也没办法，后来他们就把这种感觉寄意与此曲中。另外，这首歌也批判了歌坛中光怪陆离的现象，许多歌手们是十分愿意出席派对的，因为参加派对可以增加他们的知名度，也可以有机会让他们露面，难怪其他歌手们上争先恐后的上电视玩游戏、开歌友会、出席慈善活动、甚至参加派对，都是因为这个目的。
醒你
Beyond在《醒你》的歌词中，有不少批评现今乐坛的种种情形，这亦是代表着他们对香港乐坛的不满，与他们那份敢作敢为的精神十分配合，但在批评之余，他们的内心，仍希望有一天香港的乐坛会变得更健康，更着重创作音乐。
声音
是对香港大球场禁止开演唱会写的，这个场地给他们开演唱会最好了，可惜！
管我
是对小日本企图强占我国钓鱼岛而写，“不要把你的脚踏进我的地方”，尤其是日本的猪脚。
我的知己
PAUL对吉他的情怀，犹如知己一般，他也用吉他来说话，他的新歌〈背起他〉也是写他对吉他的感情的
午夜迷墙
这首歌创作于上世纪八十年代,面对当时治安形式严峻的香港社会现况,BEYOND用自己的音乐表达出善良市民早日回归安宁的心声.
抗战二十年
BEYOND乐队成立至今正好二十年,为了缅怀这二十年来在香港乐坛的奋战之路,也为了表达对乐队前主唱黄家驹的怀念之情,将黄家驹的遗作重新填词,成就了这一首BEYOND的新歌《抗战二十年》.
beyond精神，以及信念
很多时候都想认真的发一个帖子，因为我是个学生，没有太多的时间，大多数都是看看贴子回复了，就算了。
昨天又把生命接?brvbar;和96红勘演唱会看了一遍，真的是一个很好的比较，感觉他们成长了不少，特别是家强，融入很多他们自己的风格。
今天特此献上一篇文章，绝对的原创
从一首《真的爱你》认识你们。
从一首《光辉岁月》了解你们。直到
从一首《海阔天空》爱上你们。
《光辉岁月》的豪情、《喜欢你》的柔情、《情人》的深情、《无尽空虚》的凄情、《短暂的温柔》的悲情、《岁月无声》的激情、《灰色轨迹》的痛苦、《破坏游戏的孩子》的洒脱、《再见理想》的无奈、《无声的告别》的悄然离去、《午夜怨曲》的凄凉、《AMANI》的爱、《午夜迷墙》的宣洩、《谁伴我闯荡》的孤独、《长城》的苍茫、《我是愤怒》的呐喊、《声音》的狂放、《海阔天空》的豪迈……
每首作品都成为了beyond fans心中的经典，也成为了我心中的痛。
每当听到那熟悉的歌声，我的心难以平衡，烟火总在最灿烂的时候幻灭，自在人们的感叹由它点亮整个夜空的同时消失在无尽黑暗中，生命在轮回中本无异议，命运的力量，无可抗拒，但我无法接受因日本人的无聊而扼杀了一个中国热血男儿的事实，可恶的日本仔，他不知道失去家驹对於beyond意味著什麽，对於本beyond的歌迷意味著什麽，对於香港乐坛又以为著什麽。
为什麽是家驹，呃？天妒英才啊!
《情人》似乎是家驹对所有爱他的歌迷的最好安慰。
其实家驹的突然离去开始，beyond就不复存在。很感谢阿pual...家强....阿荣为了安抚歌迷而苦苦挣扎著将beyond延续了这麽多年，是因为有了beyond的精神存在，
他们不想让歌迷伤心，也很想做到没有了家驹beyond的天空同样精彩，beyond的fans依旧不孤单，多年的挣扎使他们摸索出一套更适合现状的音乐风格，可能是太爱以前的beyond了，我才一时无法理解3人beyond的音乐理念。
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